Na presente fase composicional, eu procuro ter presente a ideia ou a imagem do universo em que vivemos como quando olhamos o espaço através de um telescópio e todos os pontos se conectam, tudo se expande e se contrai, tudo coabita em harmoniosa tensão, tudo é distante e próximo, tudo é real e ilusão, tudo é absoluto e relativo, tudo se manifesta e tudo está contido. É talvez assim que melhor consigo transmitir o que visualizo e o que sinto enquanto componho e será talvez a melhor maneira de retratar a música que neste momento crio. Esta noção de “universo” é muito recente e está em mim presente desde 2002, quando da realização de uma composição intitulada Aurora 5 pour guitare et piano. Nesta, tento contar a viagem fantasiada de uma aurora boreal pelo espaço até à entrada na atmosfera terrestre, dissipando-se progressivamente até desaparecer. No fundo, são estes os elementos geradores de que dispomos relativamente a todas as técnicas de transformações harmónicas, melódicas e rítmicas. Não serão universais todos os processos? Há compositores que, na conceptualização das suas obras, utilizam recursos imaginários de criação. É o caso, por exemplo, do japonês Toru Takemitsu, que arquitecta a sua música segundo uma estética e uma filosofia tipicamente japonesas, em comunhão com a natureza: ela organiza-se como um jardim japonês, onde os materiais sólidos se posicionam em redor da fluidez aquática, e o passeio circular do observador revela novos ângulos de visão de uma essência imutável. Há outros que pensam em mecanismos urbanos, em noção de cidade. É o caso do italiano Ivan Fedele que encontra na cidade um lugar de encantamento, que abre as suas portas a expressões vindas de culturas e meios diferenciados, dando lugar a objectos, a formas, a ideias que se chocam, que se atropelam, que às vezes se opõem, mas que se enriquecem criando uma rede de intercâmbios que induzem percursos, passagens e caminhos a percorrer. E tantos outros casos de compositores que encontram nos recursos poéticos ou imaginários uma maneira de organizar os seus sons: Messiaen visualizava cores nas suas sequências harmónicas; Scelsi, influenciado pelo misticismo oriental, dizia que o som era esférico e foi a filosofia budista que o fascinou e lhe deu inspiração para os títulos e os temas das suas obras.
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Some considerations
At this composisional stage, I try to remember the idea or the image of the universe we live like when we look the space through a telescope and all points are connected, it expands and contracts, all cohabit in harmonious tension, everything is near and far, everything is real and illusion, everything is relative and absolute, everything is clear and everything is contained. It is perhaps better so I can convey what I feel and what I view as compose and is perhaps the best way to portray the music that I create now. This notion of "universe" is very recent and this is in me since 2002, when conducting an essay entitled Aurora 5 pour guitare et piano. In this, I try to tell the journey dressed as an aurora borealis for the space until the entry into the atmosphere, dissipating gradually until it disappears. Basically, these are the elements which we have for all the technical processing harmonic, melodic and rhythmic. There will be universal all processes? There are composers who, in the conceptualization of their works, using resources imaginary creation. This is the case, for example, Japanese Toru Takemitsu, the architect of your music according to aesthetics and philosophy typically Japanese, in communion with nature: it is organized as a Japanese garden, where solids are positioned around the flowing water, and walking round the Observer reveals new angles of vision of an unchanging essence. There are others who think in urban mechanisms in the concept of city. This is the case of Italian Ivan Fedele that the city is a place of enchantment, which opens its doors to welcome expressions of cultures and different ways, resulting in objects, shapes, ideas that clash, which is run over, that the sometimes opposed, but which are enriched by creating a network of exchanges that induce pathways, walkways and paths to follow. And so many other cases of composers who find the poetic devices or imagined a way to organize your sounds: Messiaen visualize colors in their harmonic sequences, Scelsi, influenced by Eastern mysticism, said that the sound was spherical and was the Buddhist philosophy that has fascinated and gave him inspiration for the titles and themes of their works.